恶滋生之地。除却生活环境有些落后意外。这里和普通人的生存状态没有太大的分别。你可以见到小孩子随意地在街道上飞驰，也可以看到大人们惬意地躺在门口的小木床上晒着太阳……易飞扬和剧组的工作人员休息的时候，还能够和一群人玩弹粉笔的游戏。所以为了不使大家有先入为主的观念，对贫民窟产生不好的想法，易飞扬还特意让剧组的工作人员将真实的达哈维以及电影拍摄的幕后花絮摄制下来，作为这部电影前期的宣传纪录片，并且取了个很有噱头的名字――《贫民窟大揭秘》。

　　“嗨，导演。这样拍摄不行！”易飞扬的御用摄影师辛迪说道。

　　看着小孩在街上随意奔跑，街道嘈杂无序，人流不断涌入涌出，易飞扬不禁皱了皱眉头。

　　“我们根本没法控制，孟买街头的不稳定因素实在太多。当地宝莱坞的工作人员，他们建议我造一个类似的场景。”

　　“亲爱的辛迪，你知道我的拍摄方法，我不想那么做。我希望拍到真实的贫民窟生活。所以，你唯一让影片拍摄真实的方法就是别控制。走，跟我来！”易飞扬拿起手提摄像机。并且让辛迪身后的摄制组也都带着手提摄像机，游走在孟买街头。这样的拍摄也许一天下来什么都拍不到。又或许可以拍到很多你意料之外的东西。为了力求真实，易飞扬宁可牺牲拍摄的进度。

　　于是，达哈维的人都很好奇易飞扬这些外国来的导演和摄像师为什么看上去不像个导演，更像是一个游客。对于此，辛迪和剧组其他的工作人员一开始也非常纳闷，甚至有些不满，但是易飞扬毕竟是大导演大BOSS，而且在经过一段时间之后，大家越来越现这样的拍摄手法其实最适合这种混乱嘈杂的环境，虽然很多时候花的时间会多一些，但是后期剪辑的时候完全能够弥补，于是一个个又开始投入进紧张地拍摄工作当中。易飞扬笑着看着大家的变化，他是一个实践者，并不喜欢用太多的言语去动员。

　　接下来的拍摄虽然依旧进度比较缓慢，但剧组的所有人都一级适应了这种拍摄方式。由于剧组的很多人都是第一次到印度，所以易飞扬显得特别小心。在整个拍摄过程中，大家都处于一种学习状态中，学习印度的文化以及关于文化的种种知识。一是因为剧组在一个陌生的环境中取景，易飞扬必须对其有所了解；二是易飞扬所接触的大部分工作人员和演员也是印度人，为了表示尊重和应该有的理解易飞扬还经常带领大家印度人的文化娱乐活动，以增加彼此间的信任。

　　跟现代中国以及西方文化不同的是，印度文化中的“宿命论”使易飞扬和非印度的剧组人员受到很大的震撼。在大家接受的一些意识教育和文化中，

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